重回出发地方，橘黄泰加林里的人们准备着过冬的用品，稳固帐篷，干燥食物，或者是人们回某一个定居的村子，畜养的动物则放养在南边的无边的林子里，等春天再一一寻回。
遇见一老妇，不直面镜头，向导问的问题她也有礼而不热情的如实回答着，想到自己已经活得够长了，对未来也不会过于期待。问她能否描述一下她的父亲和兄弟成为萨满的事情，她毫不犹豫地回答不能。也许并不是不想回答，而是知道不是所有的事情都能三言两语就能讲清楚。
银匠在屋子里说着足以让他可以放弃游牧生活的手艺，面粉与茶砖，也在冬季来临前运往了村子里的杂货店内。游牧的群族会如常地烹羊煮肉，迎接或欢送那些远道而来的客人，学校依旧是最热闹的地方，孩子们读书，然后也会坐船离开森林，沉默无声地穿过看不尽的山川湖泊和草原，来到乌兰巴托……
有人在森林里生活，牛羊成群，赶往下一个驻扎的营地，有人放弃过去，坐着时空船只，赶来城市。在同一片土地上截然不同的两个个世界，互相调整适应地生活着。
500分钟的长长影片，从泰加林里的某帐篷里的婚礼开始，到乌兰巴托的某个礼堂的婚礼结束。
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导演
Ulrike Ottinger
德国康斯坦茨人
她是七十年代德国电影中风格最独特的女导演，是新德国电影中实验电影分支的重要人物之一。
1942年生于康斯坦兹，1959年至61年在慕尼黑学习艺术，绘画和摄影，随后前往巴黎寻梦，整个六十年代她一直在巴黎做一名自由艺术家，但却经受着生活的艰难和理想的破灭。七十年代初回到德国，从没有经过专业电影学习的她拿起了摄影机。
1973年她拍摄了第一部纪录短片《狂热的柏林》。
接着又拍摄了《拉奥孔和孩子们》（1975），一部四十分钟长超现实风格的故事片。
1978年的《X夫人：绝对的统治者》把她推向了德国实验电影的先锋地位，这是一部充满了各种离奇荒诞的想象和大量隐喻画面的女性前卫电影杰作，
1984年的《多丽斯·格蕾在黄色杂志中的照片》更是集超现实剧情，实验性摄影角度和奇异的人物造型于一身的先锋电影经典。
纵观她的所有作品，均为集导演，编剧，制片和摄影于一身，片中充满着各种怪诞夸张的超现实影像，完美结合音乐和画面，通过描写人类对一种疏离的生活状态的试图改变和反抗而使观者得以思考和共鸣，更值得一提的是，从八十年代开始她拍摄了几部关于中国历史和蒙古人民生活的超长纪录片，显示她对不同文化的兴趣和探知，乌尔里克·奥廷格无疑是新德国电影中女性导演的杰出代表。
以上介绍内容，转自豆瓣
她的网站｜http://www.ulrikeottinger.com/
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